第三章 开始走自己的dao路

平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削chu作品的lun廓和结构bu分，使其产生cu犷有力的斧劈刀削gan，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、shuang气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单chou象的几何形ti概括各zhong复杂形ti的造型过程，这个过程可以将每一个形ti、每一块骨路，肌rou减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形ti的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全bu过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形chu1理，然后再用其它刀法zuo由方到圆的更丰富细腻的刻画。

圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻chu的形tilun廓比较han糊，产生的凹凸gan又比较清晰，所以很适合探索表现各zhongwuti的质gan和肌理效果，作为浮雕的底面chu1理，俗称“麻底子”，也是一zhong极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成ti积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的meigan。倘若与平刀结合起来，一方面是光hua细腻，如人的pi肤；一方面是cu糙mao涩，如人的鬓、衣饰等，那么两者会形成qiang烈的质gan对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰xing和肌理效果。

凿cu坯：cu坯是整个作品的基础，它以简练的几何形ti概括全bu构思中的造型细节，要求zuo到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整tiganqiang，初步形成作品的外lun廓与内lun廓。

凿cu坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入shen。从上到下，就是从toubu开始zuo到脚跟；从前至后，就是先凿前shen，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入shen，就是先凿好浅的地方，再凿shen的地方。凿cu坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得fei大能改小，唯愁脊薄难复fei”“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”

掘细坯：先从整ti着yan，调整比例和各zhong布局，然后将人wu等juti形态及五官、四肢、服饰、daoju等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的ti积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟liu畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的bu分。要运用带jin法，即在作品的擎空易断的bu位留下一小块料使其与临近的bu位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之jin去掉。

修光：运用jing1雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完mei是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各bu分的细微末节及其质gan表现chu来。

打磨：gen据有些作品需要，将白坯木雕用cu细不同的木工砂纸搓磨成细run光hua。要求先用cu砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示mei丽的木纹，要注意保持作品lun廓清晰、线条liu畅。

刻mao、饰纹：用三角刀刻画mao、饰纹，要求运刀shuang快、肯定，cu细均匀，一丝不苟。

这些都是夜听雨从夜云奇帮他请来的大周王朝的雕刻大师那里学来的雕刻基础，两年了两年的时间夜听雨把该学的一切都学会，现在几位雕刻大师已经离去。

从他们shen上夜听雨总结chu1刀的用法，运刀必须稳、准、狠、shuang快、不肯定、肯定、cu细均匀，一丝不苟。运刀痕迹要清楚细密，或是圆转，或是板直，或者模糊不定，或者霸dao，或者柔和，或者绝情，或者柔情。

两年中他已经初步摸到肌理这东西，可是非常不容易。都不知dao多少木tou浪费在夜听雨的手中，现在夜听雨还不能一yan看chu木tou的肌理，只能拿在手上gan觉chu来，已经可以雕刻些阿猫阿狗自娱自乐了。

经过无数次的艰苦练习，虽然手上经常受伤不过有上好的疗伤药还有自己先天元气的作用下夜听雨手上竟然没留下伤疤，连结茧也没有手指修长如玉，堪称完mei的手指仿佛为雕刻而生的指tou。每次看到