等一下你可以亲自去看一看，就连文兵都清楚啊！我的那个老父亲也不知是什么原因，将这么重要的东西到他的手里面，而且还不让他告诉我们，这我也实在是没有办法的啊！”周文兵听完赶笑着说：“李主席，这个小孩可不是一般的小孩，可以说是一个考古上面的天才，而且那个记忆力也实在是没有话说，就连我也不得不佩服，那小如果一直发展下去，将来一定是考古上面的一个闪亮的明星，反正我说这么多也没有用，还是你亲自去看一看吧！那小知你就是李主席之后，简直兴疯了”

但仅注意这一是远不够的，元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷，但未见实。明清两代虽有款识，但晚清所仿字非常真，很难识别，必须详细比较其字和位置，才不致于发生错误。如永乐年款以现有实来说，只有四字篆款写、刻或印在园里的中心。而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在里或底足、边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍”的说法，普遍多在底足中心或园里心和边，或琢的、肩、腰、足一带。诸如此类，还是有一定规律的。大致说来，有如下几：明代字多用楷书款，但永乐、宣德、弘治年间有少数例外，清代顺治，康熙二朝亦为楷书盛行期，雍正则楷书款多于篆书款，乾隆时期篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。

观察形首先要对历代造型有一个基本的了解

总之，观察款识既要注意其笔法、字，结构和款等各方面，还应当知同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及调上不失其时代特征。因此，还必须结合共它方法来辨别真伪。

在用字和字结构方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制，有的题某某年造，而清代官窑却一概都用“制”还未发现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字，后世仿世品往往忽视这一。成化官窑款的“成”字最后一，有的在横线右上方，有的与横线相平等，有的在横线右下方，故有所谓“成字一肩腰”的说法。万历的“萬”字也有羊字与艸字的不同。

李很清楚，华夏如此的地大博，哪里会不几个天才，但是才十二岁就被周文兵这样的人都佩服的人，李也很好奇，来到扎西多吉家里面，见那个小孩一个人坐在外面的草堆上面，拿着一个不知从哪里来的碗，一个人在那里研究，李慢慢的走过去，笑着小声问：“小朋友，你在看什么？难这个碗不能够吃饭吗？”

小孩也没有抬，一边观察自己手里面的碗，一边叹：“我现在还不明白，那些所谓的古董与现在的东西到底有什么区别，不都是同样用泥土来的吗？如果我不能够找到他们的区别，以后就有可能不能够当考古的人了，那是我最大的梦想，爷爷他们又不教我，所以我就只好自己一个人来研究了啊！”如果说到古董，李可不是一个简单的人，要知当年他可就是靠着古董发家起来的，他也有心见识一下，这个被扎西多吉和周文兵都一起称赞的小孩到底是多么的神奇和天才，笑了笑说：“今日的传世品和仿品以明，清两代瓷居多，而明、清官窑绝大分都有年款和特征。”如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。因此，我们在识别真伪古瓷时，首先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、等的特征。由于每个人的书法不同，写官窑款的字又必须经过选择，有一定的平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这破绽，为鉴定瓷提供了线索。

其次是款有别。明、清瓷款识多以青为主。明代款的青颜若用放大镜观察，可见其颜多是厚下沉。而光以后的仿品有多是散涣、浅浅上浮。宣德款式样往往在同一上呈现黑、蓝、灰等多颜，这一虽不观，却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款增加很多，有红、绿、黑、蓝、紫、金等，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款和刻、雕、印方法上也随之有很多增加，只有认真加以区别，并结合用料和技术的不同，才可能大判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青款的“康”字多用半（）或楷（），很少写成泰（）。