对于更新或是更小的市场来说，情况更是如此。《原始科幻》和《惊奇故事》——最新和最老的科幻杂志影响力要小得多：这分是由于最好的作者大多投稿给了Omni，《阿西莫夫》或是《奇幻与科幻》。但正由于此，《原始科幻》和《惊奇故事》也更迎新作者的投稿。

所有这些杂志都以刊登新人作品而自夸。很少被提到的是，他们事实上靠发掘新作者生存。在科幻小说界有这样一循环：新面孔们靠在杂志上不断刊登中短篇来让版商们熟悉自己的名字和写作风格；然后他们拿到几份合约，了几本书，忽然他们就没空再写那些四百元一篇的小说了。培养了这些人的杂志社看着他们书越来越多，给杂志的投稿越来越少，只得再去寻找一代新人。大多数科幻作家的成长之路都是如此。

恩、克拉克和格拉斯·亚当斯的开本都打过畅销书榜。但也不再有保底了。版科幻和奇幻小说有利可图，于是版商们持续推越来越多的新作，直到任何人都看不完其中的一半。过去的读者不过四万名，但每本书都买；现在数十万读者只买科幻书架上大约一半的书，而有些书本无人问津。

奇幻小说的发展路和科幻大致类似，而速度比科幻快得多。奇幻小说诞生于六十年代后期，以托尔金获得良好碑的《戒之王》三曲和《霍比特人》为标志。仅仅数年后，贝兰亭版社版的《沙娜拉之剑》就了畅销书榜。很快，奇幻小说就和科幻一样成为发展迅猛的产业。

新作者在冒险小说（科幻和奇幻小说）领域仍然大有可为。如果你文笔老到，作品有生活气息，那你的书就卖得去。再说，虽然现在无法保证你作品的最低销量，但这也是件好事：幸好我写的第一本小说现在没被摆得到都是！

从某角度说，新作者更受杂志迎。这里也有版业的分类法在起作用。最有声望的两本杂志《艾萨克·阿西莫夫科幻杂志》（下文称《阿西莫夫》）和《奇幻与科幻》有时会刊登些中古背景的奇幻作品，但绝大分杂志更愿意登未来风格的科幻小说。并非编辑们味一致，而是这符合大多数杂志读者的味，可以卖得更好，获得更多赞誉和好评，也更可能获得星云奖和雨果奖。另两本主杂志Omni（他们每期付数十亿元，却只买两小说）和Analog完全不考虑古代奇幻。Omni有时会登一两现代奇幻——那发生在科技城市中的剑与法的故事。

总之，如果你的作品比较短，又是科幻而不是奇幻，那么你投稿给杂志社被采用的机会就更大。我便是遵循了这条规律，大分其他科幻作者也是。奇幻作者们则不得不一开始就写大来卖，因为奇幻小说的市场要小得多。