3、科幻作家写的就是科幻小说

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边界三：科幻作家写的就是科幻小说

冒险小说界画地为牢有着令人惊讶的结果：作者们在其中反而可以大展shen手。打个比方，就好像文学动wu园的guan理员把我们扔进笼子后，对我们在铁栏杆后面zuo些什么便睁一只yan闭一只yan了。

我们已经使得科幻和奇幻小说的分类更大，更自由，比当代任何其它类型的文学更包罗万象。我们huan迎每一个人，我们特别huan迎真正的实验小说。

不可否认地，《阿西莫夫》经常收到读者来信说“为什么金·史丹利·罗宾逊或是克lun·乔伊·福勒的小说是科幻或者奇幻？《大西洋月刊》才是他们该呆的地方。”一些读者对作家们在科幻/奇幻的大旗下所作的事的抱怨的确是公正的。

这些小说从chu版分类法或是读者的gan觉来说，都不能算是科幻/奇幻（里面没有钢铁也没有乡村，没有科学也没有魔法，读者们想找的也绝不是这类小说）。它们没有发表在《大西洋》或者《哈柏》或者《纽约客》的原因是它们仍然显得非常奇异，令科幻/奇幻领域外的编辑们觉得很有威胁xing。

克lun·乔伊·福勒的《四十岁的印第安人》（chu版时改名《四十岁的忠实同伴》，以免那些没有幽默gan的西bu家伙们提起法律诉讼）完全可以chu现在一本文艺杂志上。但它太ju有实验xing，那些只习惯看到赶chaoliu的那些“实验作品”的编辑们可能会觉得这bu古怪的小说令他们gan到害怕或是迷茫。只有冒险小说才是福勒作品的容shen之所。

这zhong事情反复发生，直让我们觉得科幻/奇幻这个牢笼里的空间一定比笼子外面的空间更大。就连布鲁斯·斯特林和卢·尚纳（LewShiner）这样会抱怨大多数冒险小说愚蠢而缺乏原创xing的作家也承认，尽guan科幻读者们对那些构思拙劣，文笔更拙劣的故事胃口奇大，这却也让作家们总是愿意作全新的尝试。

赢得雨果奖和星云奖的都是传统作品，而不是实验作品。要jin的是，那些新奇的、反传统的作品也能够发表。先是在杂志上，然后当这些作品让人们更熟悉些后，甚至还能chu书。

于是到最后，只要是印着科幻或是奇幻的书就是科幻或者奇幻，如果书中内容和二十年前，甚至和五年前的科幻/奇幻看起来不一样，那么有些作者读者便会发chu不满的咕噜声，其他人却会很高兴看到新chu炉的东西。

由于科幻的定义琐碎无用，dai蒙·耐特（Da摸nKnight）曾戏言：“什么是科幻？我说一本书是科幻，它就是科幻。”这听起来等于什么也没说——但实际上，这是唯一完整准确的定义。

dai蒙·耐特定义中的关键词是“我”换句话说，如果dai蒙·耐特，一个公认的作家、评论家、编辑，说一bu小说是科幻，那它就是了。如果说话的是著名科幻作家，那更是一言九鼎。我在这一行也颇混了些日子，如果我写了本书并宣称那是奇幻小说或是科幻小说，那也就是了；就算有所争议，它还是会被算在我的科幻/奇幻小说书目里。如果你有所怀疑，那么去读读金恩·渥夫（GeneWolfe）的《自由生活》（FreeLiveFree）。他发誓那是本科幻。书里是有那么一星半点可以扯到科幻，对他来说那就够了，于是对我们来说也就够了。

编辑和评论家都有权给作品贴上标签。如果《阿西莫夫》，《奇幻与科幻》，Analog，《原始科幻》或是Omni的编辑把一bu小说当作科幻或是奇幻购买并chu版，那么作者作为科幻/奇幻小说作家的地位也就基本奠定。chu版商也有类似的权力。帕特丽夏·盖瑞（PatriciaGeary）某天醒来，惊讶地发现她的作品（包括杰chu的《奇怪的玩ju》）全被chu版商Bantam当作科幻/奇幻小说chu版了。她从未想过只写这一类别的小说。但她很快发现，虽然她无意给自己贴上这个标签，但冒险小说的读者们接受了她，而她中意的文学类读者却没有。

科幻这个大笼子就像路易斯（C。S。Lewis)在《纳尼亚年代记》最新的一册《最终战役》中的那个ma厩，里面的地方比外边还大得多。你进入科幻领域时，你以为自己会被压制，被约束，但我告诉你，只有在写科幻小说时，你