那人是怎么回事，对于它的说明是通过对话行的。于是立刻叙述起杜若的怒放。

波萨塔扎于墨西哥的大众艺术，他以画形骸的人为其独特风格而著名，以这形骸人加上政治批评与社会讽刺，把地震一类的天变地异，作

“１４２３年将近年末的时候，黄地丁怒放，人们大吃一惊，日记上业已记下。前边也有同样的记载。笔者理所当然地到这真是‘发狂的季节’。”

但是我作为一个作家，并且据自己的经验，我愿郑重地说，渡边一夫的“情移”是完全正当的。我的长是个看起来像长着两个脑袋，至少生的时候只能认为畸形的异常婴儿，现在他已克服了畸形给他带来的障碍活下来，和我生活在一起，他成了我生活中重要的一个分，因为他的生，使我对于诞生畸形这件事人的内在意义充满实。时隔不久，我在墨西哥城过教师生活的时候曾看到波萨达的版画。波萨达是１９世纪末到本世纪初墨西哥大动时期从事版画工作的版画家。他对于重大事件、奇奇怪怪的事件，快速制作版画以代替新闻照片作报，而且也用短诗的形式给叙述事件的版作图。

混帐的，混帐这个形容词，如果用外国话来说就是dbCsurde，也可以译成没有理。因为时代不同了这一句，非常明显指的是原弹轰炸以及此前的连续轰炸，以致地方城市被大火烧毁，也指现在谈话的人生活的时代没有理，借谈话的一小段包括多意义的技巧，我以为这是作者特意写去的。

置漂着紫纸片或者别的什么。仰面朝天漂在面上的人的脸接近那紫的东西。

这杜若怒放，是诉诸人类神的表层与层的，要想读懂符号的意义，再举一个怒放的例大概是有效的。这就是渡边一夫把生活于法国１５世纪前半期和１６世纪前半期各该时代市民们的日记翻译来，并且以逐一加以说明的方法译的两本书：《世日记》（１９５９年版）、《泰平日记》（１９６0年版）。特别是前者，写圣女贞德现前后的市民日记的一段，渡边一夫是这样写的：

“听说是个半疯状态的姑娘。在广岛工厂活时已经是半疯了，后来遭到轰炸便回到福山来，回来这天又挨了炸。听说又挨了踢又挨了踹。”／我从窗里俯视那池。那是一个大小一亩左右的长方形池，从和它并行的小河中把引过来，那仿佛落它旁的小溪。就在这落周围丛生着杜若，离这些杜若不远有一丛单独生着双叶的，的上开着紫的。通常此时杜若的房已是见老的季节，所以尽是怒放的，然而却是朵发而且有些僵。难怪我初看时分不清是纸片还是别的什么。／我问：“那杜若被什么所迫才绽开的？”／木内说：“是啊，这个季节那居然开了，可真把我搞胡涂了。”

随后，渡边一夫看到１４２９年左右畸形儿生的记述，他接着说：“看得１４２９年简直是发狂的一年，也许是我只看到发狂的事。话虽如此，这个《日记》的作者曾在两三个地方特意记下了那时以前，战火不绝的悲惨的隆冬之中，地丁怒放的事。使人到，日记作者似乎心有所期然而面对人世间的一切抱着不安的心情，并且察知怀疑者藏于内心的梦幻一般。本来，这也许是唯我独有的妄想。任何时代都会有某些发狂的事，就人来说，也许天生就这样的病：总觉得自己生活的时代最疯狂，末世末日观也许就是人的脾。”渡边一夫这本书版之后，年轻的历史家对于上述叙说给予批评。批评的内容主要说：日记本来是年代记式的恬淡文章，然而渡边却故作。地丁的盛开，畸形儿的诞生，和历史联系起来究竟有什么意义？写日记的市民不过是把发生的事记下来而已。畸形儿诞生，或者家畜畸形，看看《泰平日记》上也曾提到的围绕“弗赖贝格的犊”的天主教会与丁·路德的笔战，就完全明白，这样的事情在历史的脉络上蕴藏的大意义是明显的。这就是说，前面那位当时还年轻的历史家对于这方面的知识未免过于欠缺。但是，渡边一夫对于那些批评仍旧以宽容大度的态度给予回答。如果以情移而论，完全如此。而且他自己也认为是这样。他说，地丁的怒放，畸形儿的生，圣女贞德现，把这些相继而来的叙述联系起来读下去的过程之中，尽这些事确实没有相互之间的因果关系，但是他自己对于日记的作者移情，于是就把那些事联在一起了。

这样的回答之后，似乎阻拦作家提另一个问题，也就是杜若和被淹死者的话题一般，把话题一转便结束了小说。木内说：“那杜若和这杜若有云泥之差。因为时代不同了所以开也不同了。这开的也真够混帐。”