大约在1999年，我读了岳南先生纪实的《日暮东陵》一书，里面记载了1945年清东陵被盗，同治皇帝的陵墓被挖开，却发现皇后的尸保存完好，尔后又惨遭盗墓贼剖腹，这应该是一件真实的事情。当我看到这一段的时候，我被地震撼了。也许这的确不可思议，但确是一个写成恐怖小说的好材料。所以，我把这个素材运用到了《病毒》中，而又编造了一段皇后的遗被带到上海的情节，结果发展了后面的许多故事。现在，如果我猜测得没错的话，同治皇后的遗应该还躺在清东陵的地中。所以，《病毒》中经常现的“她在地里”这句恐怖无比的关键词，倒确实符合了事实，只是不知现在她的玉是否还保存完好。

虽然也有朋友提醒我，在创作之前写提纲会束缚自己的发挥，使作品变得非常呆板。其实不必有这样的担心，因为你一旦了写作的状态，内心的激情和想像力会自然地爆发来。我就有许多小说，写到最后脑里突然冒了比提纲更彩的结局，因为提纲只是一个导游，而真正的旅游者还是你自己的想像力。

从此，我改变了自己的写作方向，专心致志地投了长篇惊悚悬念类小说的创作。在短短两年的时间里，总共版了6长篇小说。公允地说，其中有的我比较满意，也有的确实觉不是很好，这完全取决于你的程度。

在我写小说之前，通常会写一个非常详细的框架，然后让所有想到的灵都各就各位。西方推理小说家们一定也有这样的习惯，否则无法想像那缜密的计算和推理是如何来的。当然，也有一些天才的作者，是不需要预先设计情节的，就像我非常崇拜的作家阿来，他的《尘埃落定》就是在一个雪后的清晨动了灵，然后就这么让思维信由缰，用键盘敲打了一杰作。

我喜所有唯主义的作品，即便是恐怖，也应该是充满诗意的。通过恐怖的表层，表达的应该是人类内心世界的东西，对于命运和人生的理解，比如斯芬·金的小说里就充满了社会给人施加的压力，这压力使人的神遭到折磨，恐怖也就随之而来了。同时，任何人都有暗心理存在，这也是惊悚小说之所以存在并盛行的原因之一。存在暗的心理并不可怕，关键是要如何面对自我，把这暗心理放到光底下，让大家都来看到也就不可怕了。如果一直藏着掩着不愿意拿来，那才是真正可怕的。人类的最大命题，不是征服自然，而是征服自我。所以，只有认识恐惧，才能够战胜恐惧。正如我在《诅咒》里面引用的《荒原》的诗句：“我要给你看恐惧在一把尘土里”

其实，恐怖并不来自于我们睛所能看到的，耳朵所能听到的，恐怖的源在于我们自的心灵。每个人的心中都压抑着恐惧，比如怕黑、怕各怪异的声音，这源于人类的本能。恐惧无时不在，不不在。小说家所要的，就是要发掘心灵最原始的那恐惧，就像是发掘一座古墓中的骨骸，因为恐惧多数时候就是一骨骸，当你内心的大门被某力量打开时，这个骨骸就会得到复活。

至于“病毒”这个标题，来源于那年圣诞期间网上所行的女鬼病毒，也就是上网过程中屏幕上突然现一张女鬼的照片。但在写作的过程中，我渐渐把女鬼病毒的因素完全抛弃了，而想到了另一则素材—

络却可以使作品和作者迅速地传播，可以说，网络是民间文学的化剂。

但对我来说更重要的是，通过网络写作认识了许多与我相似的朋友。我特别要谢一位网名叫23的眉。有一次在网上与她聊天的时候，她劝我应该写一些适应当前行味的文章，于是我随说我可以写恐怖小说。虽然此前我确实写过一个传很广的短篇《香》，但我还从没写过长篇小说，心里一底都没有，只因为看过《午夜凶铃》和《眠》两日本恐怖片，使自己心里也发了起来。大话既然已经说了，那么骑虎难下之际，只能真的写起来—这就是我的第一长篇小说《病毒》。

《病毒》总共写了两个多月，全是有限的业余时间。 我的爸爸是个游戏迷，常常和我抢电脑，所以写得断断续续。第一个月只写了开一万多字，所以第一分我自己最不满意，后来不知什么原因忽然开窍了。最后的两个星期里我一气写了五六万字，才完成了现在的十多万字。《病毒》在网上的连载获得了很大成功，四被人转载，甚至还被他人抄袭。此后网络上就现了很多类似的小说，而我则成了第一个吃螃蟹的人。

我写长篇小说总是思熟虑之后再动笔的，已经完成的几本书早已经酝酿了许久。 通常我在写第一本书的同时，脑里就已经开始酝酿后面的十几本书了，现在写来的只是一小分。到目前为止，我已经构思了100多长篇小说，各类型和题材的都有，真不知猴年月才能写完。