那么，写在今天的《琉璃时代》会怎么样呢？

《琉璃时代》的小说视角像一把刀，帮我们剖开社会。有一个发现让我们很温：不是早期还是现在科技和实业的都是理想主义者。他们都是"琉璃"的。他们的汗和血总是推动着秩序、良知和慈善。更难想象，这小说是个女孩写的。如果本书在二十年前发表，作者极有可能被选为上海作家协会的主席。十九年前版的王安忆《长恨歌》，有评论说是刻生动地反映了上海的旧日繁华和风情，为此作品还获得了茅盾文学奖。《长恨歌》让我第一次领略了汉语女作家的完与致。但通过堂里的一个哀怨女人的视角来看上海，总觉着作品没有上海那颗在不同时代和不同阶层动的心脏。完和致，成了一件中年妇女自恋和怀旧的披风。十九年后，《琉璃时代》也写到了女人的完与致，杏礼、凤仪、莲、康凯，她们分别代表着上海几个阶层的致的女人。但她们的致有有据，其细节的准和格调的睛，都有了手可摸的灵魂。民国史专家周利成说："《琉璃时代》对民国的还原，达到了很的程度。无论是服装、饮还是风俗，都有据可依，有史可证。"当然，完和致不是艺术的全，甚至不是叙事艺术的重要分。重要的是你的故事、你的人、你的写作对世界的态度：小说总要给读者留下一东西。否则，不构成审关系。《琉璃时代》的女人们不仅有致的外在，其内在的神追求也裹挟在时代的洪当中：或当级白领，或投奔革命，或落他乡，或远渡重洋。像《长恨歌》中王雪瑶白得一箱金条便衣无忧的情节，一般在《琉璃时代》中，是很难实现的。《琉璃时代》的人都在实实在在地活着，书中的女人不什么份，都是需要付劳动的。资本家大小凤仪，辛辛苦苦地把分成三份：父亲的好女儿，丈夫的好妻，孩的好妈妈。同时，又勤勤恳恳地照看一份工厂的工作。不时，忙里偷闲，到自己的画室，将留恋和怀念涂在画布上。实实在在又致完的女人凤仪，实践着小说的主题：她就让她成长。

"她就让她成长"，这一非常文艺的主题，使得全书充满了光，也使得读者得到温。女人最终的完和致，需要独立和自由。女人如此，何况男人，何况企业，何况民族大业。

没有左联领袖。没有作协主席。甚至没有茅盾奖眷顾。她就像炎炎烈日下突然飘来的一朵云，虽说为读者遮了凉，却也经常被忽略。但这一切对作家来说都无所谓。因为，"她就让她成长。"