而且是心设计了一个由八千余件形大的俑群构成一组规模庞大的军阵系，右侧为一个大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥，那数千名手执兵的武士，数百匹曳车的战，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容，有的挽发髻，穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士。

统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因，工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分真，在这个庞大的秦俑群中包容着许多显然不同的个，使整个群更显得活跃、真实、富有生气，纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一完的度，无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹栩栩如生的战塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、动力、情灵魂、风骨和神。”

有的侧目凝神，机警锐。有的昂首静思，有的低首若有所思，两者虽然得刻画一个“思”字。

尤其在神态、个的刻画方面，显得真、自然，而富有生气，如将军俑的形象：材魁梧，着双重短褐，外披彩鱼鳞甲，带双卷尾长冠，昂首，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力，一般战士的神态：有的嘴努起胡角反卷，内心似聚结着怒气，有的立眉圆，眉间的肌拧成疙瘩，似有超人的大勇，有的眉大，阔厚，格憨厚纯朴，有的舒眉秀，微低垂，格文雅。

有的免盔束发，穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善的弓箭手，有的帽，穿袍着甲，足登方浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士，还有的穿胡服，外着铠甲，带帽，足登短靴，一手牵一手提弓的骑士。

而铠甲将军俑的前、后背以及双肩，共饰有八朵彩结，华丽多采，飘逸非凡，衬托其等级、份，以及在军中的威严。

而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面，尽我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态定而勇敢，他们好似整装待发，又好似于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，握髻绳，目视前方，待命而发。

由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅，秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。

那一匹匹曳车的陶，骠壮，张鼻嘶鸣，双目圆睁，两耳竖立，那一件件骑士俑，右手牵，左手提弓，机警的立于前，一旦令下，就将驰骋疆场，正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整静态的军阵地，达到了一意想不到的艺术效果“静极则生动，愈静则愈动”

绝大分陶俑形象都充满了个特征，显得真，自然而富有生气，俑坑发现类齐全，数量空前的青铜兵极大地丰富了秦兵研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵考古史上的首次发现，兵铸造的标准化工艺、兵表面防腐理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白，而秦俑的设计者为了再现两千年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形大。

秦俑的脸型、材、表情、眉、睛和年龄都有不同之。

有带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手。有长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官，有鶡冠，着彩鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军，这栩栩如生的千百个官兵形象。

惟有这静态的军阵才能使人们到军阵大威慑力的浅莫测，这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与比。

级军吏俑，俗称将军俑，在秦俑坑中数量极少，土不足十件，分为战袍将军俑和铠甲将军俑两类，其共同特是鹖冠，材大魁梧，气质众超群，有大将风度，战袍将军俑着装朴素，但有结装饰。