扬扬把这唱法发挥得淋漓尽致，她那次在省里那位歌星的电视节目时，两人还一起同唱过。我记忆这么刻，主要是缘于一次扬扬着姣好的，躺在我的床上唱《秋千》。

要叫我说，的最境界就是以睛的半闭半睁，用心去觉的无不在的迷离，当然得有听觉和视觉的绝妙合，虽然到了军校以后，战友送别时唱的《送别》和《送战友》也有相当的震憾力。

但是，扬扬心细，好多我都记不起来的东西都在她的本上。如果光讲活自我的话，扬扬的情和的观念，现在的好多前卫女也到不了扬扬的的透视和豁达的程度。

不扯我个人的悲伤了，那天是我第一次喝醉。边唱边醉，日后的聚会上，阿芬对我说，那天她也被我的三个女人动得没走成，要讲陪，那天是四个女人陪着我，加上一个背着我的男人阿举。

但是，在当时的一听到圳就浑抖的我来说，几乎激动得泪盈眶了。同志们，我是一个歌唱的男人，尤其是在当时的校园里唱的校园歌曲。到现在那些《外婆的澎湖湾》、《走在乡间的小路上》、《童年》还能唱得嗷嗷的。

以一般的小女人计，前有丽丽的在她家的另一床上的与我宣，后有兰兰的与我小菜园屋的野合，以十六七岁的青妙龄的心态，哪个女人会仍然是一湖秋地映照情呢，要是咱们弱弱的现代的弱柳遇上了，不光要野蛮暴力，甚至割腕寻死的都有。

还有大陆的原创歌曲《妈妈的吻》，那学自邓丽君这位被当成糜先母的气声的加重唱法，让我费了老大劲，才让扬扬给了一个还行的评语。

在此全词摘录，并非宣传此歌，而是喜扬扬唱歌时的那一迷死我的意态。如果当时我能有DV机，或者比较好的录音设备，我一定把扬扬的音态录下来，成永久的珍藏。

特别是母亲以她的佛悟，以一无形的佛力，要把兰兰圈成我日后的永伴，我心不甘哪！我肝寸断时，发自肺腑地改唱了在当时有许多农村孩听都没听过的《信天游》。

我抄完《少女之心》，请动扬扬陪我一起饭饭的那小饭店。

此歌的歌词让我震撼了（引不住用琼姨用的词，喜得不得了）：童话、记忆、秋千，光的蹦蹦，不亚于朱自清的那“仿佛远楼上飘渺的歌声似的”意境。拥抱、燃烧和摇呀摇。

我转，这就走，一走走到看不见。天地悠悠尽我走，一走走不见…大地留下痴人梦，信天游带走痴人情。天上星星一，痴你到永远。这些词，其实我现在有些已经想不起来了。

但是，只就我个人而言，扬扬在我离去时唱的《秋千》已经固缠在我的记忆里了，怕是要伴着我走向人的终了。伤离别时，的确的确是很伤，对着就要长期分离的三个女人，我无话可说。

哥们，们，你们想一下，那么一个曼妙的，一如的肌肤，手拿话筒，轻启朱，空气中尽是那弹弹的糜音，还有脸上着的一脸的柔的迷离，谁能不心醉迷呢。当时我不仅陶醉了，而且陶醉得不知自己是一个俗了。有人说，不会的男人会先看女人的脸，一般会的看，最会的看。

不过，饭店改成了酒店，里外里还装上了土气的但却溜放光的墙砖。看来，连农村那些先富起来的人都知跟经济和社会发展，以使自己所倾注的产业越来越大。给我印象刻的是卡拉OK。那玩意在圳的彻底放开老女人的缠脚步，以时间就是金钱的开里，完全已经不是最新事。

这首歌并没有大面积唱，我的痴沉迷一的喜，主要是对扬扬的情恋，连带着这首歌就有了特别重大的经典意义。