5、科幻和奇幻的边界

Boundary5:BetweenScienceFictionandFantasy

边界五：科幻和奇幻的边界

还有一条和你有关系的边界——科幻和奇幻之间的边界。这是我想把《补锅匠》卖给Analog时遇到的边界。

这是很重要的分界线。很多作者只写科幻或是只写奇幻。两类小说的写作手法有很重要的区别。甚至科幻和奇幻的读者也有区别——一般认为男xing更喜huan看科幻，而女xing更多地看奇幻。其结果是，科幻和奇幻之间的论战会升级为两xing间的战争，这还只是个开始。严肃的科幻作者事实上曾经在chu版的信件或短文中称，他们认为奇幻对于“好的”科幻是某zhong威胁。这bu分是由于奇幻小说正在书店中挤占科幻的位置，bu分是由于太多的科幻作家跟奇幻作家学得“随便”或“多愁善gan”了。然后严肃的奇幻作家们写chu充满热情的回应，为自己的领域辩护，同时也讥笑科幻是青chun期少年对机qi的狂热爱好的表现。

我觉得这类争吵hua稽可笑，而又令人伤心，就像是家里的小孩子们在吵架。“你别碰我！”“你先打我的！”“我恨你！”“白痴！”事实上，排挤好的科幻小说的，只有差的科幻。科幻从奇幻借鉴它的jing1华时，自shen才会进步，奇幻也是如此。我猜这些争论没给我们带来什么伤害——但它也完全没有建设xing。

我们大多数冒险小说的作者能轻松地从奇幻转到科幻的写作，反之亦然。我本人写过科幻，也写过奇幻，我觉得奇幻不比科幻容易创作，它的要求和科幻一样严格。我也不认为我的科幻比奇幻更少神话的意味，或更少热烈的战斗。

那么，你又为什么要考虑其中的区别呢？首先，因为科幻和奇幻是分列的chu版类别。大bu分chu版商chu版奇幻和科幻时使用不同的名字，或至少在书脊上作不同的标记。有些甚至有两tao独立的编辑班子。而杂志社对科幻和奇幻的区别也非常mingan，因为他们不发表奇幻作品或是必须仔细保持两者的平衡以xi引其读者。

但在绝大多数书店里，奇幻和科幻小说是放在同一个书架上，只an作者姓氏排列而不分科幻奇幻的。书店的zuo法没有错。许多错误地想把奇幻和科幻书架分开的书店都发现，在一个书架上有作品的作家通常在另一个书架上也有。这对潜在的购买者而言是非常困扰的。

“最新的《Xanth》在哪里？”一个十五岁的男孩问。“我看到pi尔斯。安东尼（Piers

Anthony）的小说在科幻书架上，但我没找到《Xanth》。”

“那是因为《Xanth》是奇幻小说。”书店职员告诉他。

“它们在奇幻书架上呢。”

“你们太傻了，”孩子说“为什么不把书放在一起？”

孩子说得对。这的确很傻。科幻和奇幻是文学的一个大家族。很多人只看或写其中的一zhong，但更多人两zhong都读。试图在店里把它们分开是愚蠢的。无论如何，科幻/奇幻的市场主要是作者导向的。虽然肯定有人象戏里的丑角那样，看到一本画着飞船或jing1灵的书就买，但大bu分人会寻找自己钟爱的作家，并只买他的书。他们很少碰自己不熟悉的作家。这些读者希望能在同一个书架上看到作家的所有作品。他们买最新的阿西莫夫、爱丁（DavidEdding）、本福德（GregoryBenford）、唐纳森（StephenR。Donaldson）、尼文和普耐尔、西克曼和魏丝时，想要的并不是“一本科幻小说”或是“一本奇幻小说”

不过，在你写作小说的时候，科幻和奇幻的边界是很要jin的。

这里有个简单易懂，基本准确的定律：如果你的小说设定在和我们世界有相同wu质规律的地方，那么它是科幻，如果不是，那就是奇幻。

换句话说，可能发生而没有发生的是科幻；不可能发生的是奇幻。

一般来说，这条定律大ti准确。作为有理xing的人，我们知dao魔法不可能存在，迷信毫无意义。所以如果你的小说里有魔法，如果祈祷成真，如果chu现了异zhong生wu，比如pen火的龙或者会飞的ma，如果魔瓶中tiaochu了jing1灵，无声的诅咒令人病倒，那么你写的就是奇幻小说。

你得在故事的开始尽快让读者了解这是本奇幻还是科幻（谁说的，安伯编年史就让我很郁闷——angeleye）。如果你给了读者“这是科幻”的信号，你就省了自己很多笔墨。读者会假定你的世界中，除了你所指chu的例外，所有wu理规律都正常地起着作用。