（第一章完）

如果呆在一成不变的地方，我们怎么能在小说里创造所有那些奇异的世界？

所有的冒险小说都必须创建一个奇异的世界，并向读者介绍这个世界。但好的奇幻小说还得设定所有的自然定律，在作品的开说明，并在余下的分如实遵守它们。

区别还是有的：如果一小说被认为是奇幻，作者应该尽快告诉读者这个奇幻世界里的“自然规律”反之，读者则会默认现有的理规律都起作用，直到你给例外。注意这只在故事的开起作用。如果所有看起来树法的东西都能用自然现象解释，你的“奇幻故事”就结束了。反之如果现了巫师或者血鬼，你的“科幻故事”就结束了。实际上，这正是雪利·泰泊（SheriTepper）在她长达九卷的《真正的游戏》（TrueGame）中所的。故事讲述一群人生活在一个心制作的棋类游戏中，他们在其中找寻并使用自己天生的法能力，比如变形。可是到了第三卷，你发现这些人都是地球在这个星球的民者的后代。书的结尾虽然把所有看来是法的能力都用科学术语解释，但它看起来像是奇幻小说，因此泰泊不得不在第一卷的开便解释这个世界的运行规律，就像奇幻作家必须的那样。

以上就是冒险小说，以及其中科幻和奇幻小说的分界。这里有着墙，带电的铁丝网和里面游着鳄鱼的护城河，但总有路能够绕过障碍。你必须知边界；在靠近边界时你得小心理；但你绝不是它们的隶。

不过我得指有无数的例外。比如说，照这说法，如果主角时空旅行，回去看过去的自己，或者一艘飞船超过了光速，那就得算是奇幻了，因为这违反了已知的理定律。而事实上这是不折不扣的科幻小说。

而大卫·津德尔（DavidZindell）的绝妙科幻小说《绝不》（Nevertheless）则正好相反。它的结尾有着几乎跟《伊利亚特》和《奥德赛》加起来一样多的众神，但它的开篇给人以科幻的觉，于是读者一直认为除了少数例外，理定律都起着作用，这本书被当作科幻来销售，也被当作科幻阅读。

不过两说法都是胡扯。时光旅行和超光速飞船代表了科幻和奇幻间真正的边界：里面有钢铁和塑胶，使用了笨重的机械，因此它们是科幻而不是奇幻。如果你的小说里有人摸了一下护符，或者对着棵树祈祷，从而到了某些不可思议的事，那么这是奇幻；如果是通过了个钮或爬一台机里到了同样的事，那么就是科幻。因此，即使科幻也得和奇幻一样，在作品中规定这个世界的“法的规则”如果超光速飞行在你的小说中是可能的，你就得在作品的开始说明白。如果你要时空穿梭，你要么让你的故事就围绕时光旅行展开，要么立即声明在你的世界里时光旅行是司空见惯的。

而奇幻小说中什么都可能发生。在一切都有可能的时候，谁还关心真正发生了什么？我是说，如果你的主角被卷麻烦后，动动念就能脱困，那谁会担心他？谁还在意他？

为什么呢？一说法是以前作家们写作这类科幻的时候，那些相关的科学定律还不为人所知。因此这古老的分类法，超光速和时光旅行的小说也该算作科幻。另一说法是直到六十年代才有了奇幻这个版类别，因此许多奇幻是在科幻的帐篷中呱呱坠地。当奇幻类别现时，它们就懒得挪过去了。这成了个传统。

实际上，你最好别把这些边界看作是障碍，而是把它们当作护卫科幻/奇幻大海的堤防。它们矗立之，便让你能耕新的土地，当你需要新的空间来培植你的作品，那就在你需要的地方新立一堤坝吧。如果有足够多的人喜你的作品，这条新的堤坝就会被承认，会有别人到你开辟的空间来栽新的果实。这是我们所能给予彼此的最好礼。我们都是在前辈们——威尔斯，凡尔纳，梅里特，海格，勒弗凯夫特(Lovecraft），雪利，托尔金，等等等等——开垦的田地中耕作者，但我们并未被他们发现的领土所限制。这只是个开始。

实际上，好的奇幻小说都小心地限定可能的法。在故事中，法应当被设定（或至少在作者的脑中设定）好一整规则，使它代替理定律，令你的世界运作，在你的作品中不应打破这些规则。也就是说，如果在你故事的开你设定好你的主角只能许三个愿望，你最好别在结局给他第四个，以免他脑袋落地。这是作弊，你的读者笃定会把你的书扔到房间的另一，从此不再看你写的任何东西。