暗示。特勒并未特意晦涩，而是给了我们暗示：虽然“村”不明其意，但我们知了这只是很多村中的一个，而且多罗认为这些村是“他的”更何况这个词还可以一定程度上意会。我们知村的概念，我们也看得“”在这里是个形容词。比方说土豆，就是小块的土豆，在地里让它长大。这里的暗示是，多罗把这个村当作——也或许他让村民为他培育什么。我们不能确定，但我们知多罗通过多个村庄，在试图培养什么东西，这又是个阅读科幻时的惯例。作者希望读者自行推断，找新词里暗示的信息。有个经典的例，罗伯特·海因莱恩的一句话“门扩大了。”没有任何更多的解释：主角没有想“天哪！一扇会扩大的门！”这样，读者知了这里的门会自行扩大，在所有方向上一起伸展开；他们还知主角对此已习以为常。它隐的意义就有这么多。也许那里所有的门都会扩大，而且历来如此，无人会对此多加注意。

但不熟悉科幻的读者会以为作者预期他会知村的意思。他停止阅读，开始试着从上下文猜测。但他猜不来，因为还没有足够的相关描写。他没有搁置这条信息，把它当作一个小小的迷题，而是认为要么作者很笨，不知该如何；要么是这本书太奥，要求读者了解字典上都没有的单词。

这里的鲍是那个船长吗？他是姓迪尔沃吗？那个大的金发男是鲍还是船长？还是给每个人贴上个标签吧，至少等我们对这些角更熟悉了再这样写。最重要的是，不要一开始就对主视角使用代词，让读者去猜测“他”或“她”到底是谁。先给名字，让我们对这个角的所有认知都和这个名字挂起钩来。

“宇航船船长走上了舰桥。鲍扫视一，发现信号灯在闪烁。‘你在想什么，迪尔沃？’大的金发男问。”

这是在科幻和非科幻小说写作间的一鸿沟。科幻和奇幻小说的作者有时会这样理展示分：在主视角的心理活动中偶尔提到一个词，但在稍后才解释它的意思。科幻读者并不打算一下了解整个世界，他们会自己从上下文中把拼图一片一片地凑齐。

我们不知什么是村，特勒也没有告诉我们——因为多罗完全知村是什么，所以不必停下来考虑这个问题。但在适当的时候我们会了解村的意思的。因此我们先搁置了这个疑问。我们有了个叫“村”的空白词条，并相信作者很快会给这个词条的注释。

科幻作家通过这样的

村到底是什么东西？

这个搁置疑问的例是阅读科幻/奇幻小说时的一个惯例，让一些初涉此类小说的人很难适应。有经验的科幻小说读者知自己不了解“村”是什么，而且作者现在也不打算让他们知。这是这个架空世界的特异之之一，作者会在适当的时候解释它的意思的。

其次，我们知了多罗发现了“那个女”并假设这是小说的重要情节。特勒是第一的作家，因此这个假设没错——她不会让一个小龙现在有预示的第一句话里。但她还没有写这名女的名字。这分是由于一下写两个角的名字经常会令人混淆，难以记忆，也会使读者分不清哪个才是视角。而另一个原因是在小说中，当时的多罗只是去看村里有些什么，他还不知她的名字。自然，作者知她叫什么，但那时多罗还不知，所以不给她的名字是正确的。

许多名字，但特勒给了他在想到自己时所用的名字——而且无论何时，只要是多罗的视角，他便总使用这个名字。差的作者总是改变他们主视角的名字，认为这可能有助于给更多的信息。

暂缓。从这句话里我们还知了什么？多罗并不是有意去找这个女人的。他当时是想去看看…看什么来着？一个“村”