我努力过无数次，最后终于放弃，《三国》自己选择了一诞生方式，我只有在打开电脑，看着WORD文档的时候，才会拥有光怪陆离的灵。当我把电脑关闭，一切又烟消云散。

写作时不断的灵，或者说冒来的念使小说跃着行下去。如果电脑忽然断电，重新写的话，或许就不是原先的样，一切都充满了不确定因素。举一些例，大家可以对这样的随写作有一定的了解。

但是《三国》不行，当我利用各各样空闲的时间去构想时，比如在沙发上冥想的时候，在车上的时候，洗发的时候，剪发的时候…诸如此类，我会奇迹般地睡着。而一些不可能睡着的时刻，比如走在路上，则会被绿绿的世界所引，东看西看，然后很快到达目的地。看上去十分玄奇，其实很简单，因为脑袋会变成一团糨糊，脑袋变浆糊的时候，当然很容易睡着，也很容易被其他东西引住。

。事实上，我的另一个系列《那多手记》就把这作方式运用到了极致，在写之前先一个一万多字的大纲，如同写电视剧一般，最后照着大纲就班，颇为轻松。

“桃园三结义”是一个起，其实在我写之前，完全没有想到这一章最后竟然可以独立成一本书。最初是想几章合成一本，结果写到第二章“曹登场”的时候，忽然发现这一章要比第一章长许多，写到第三章“天下英雄会汜”又比第二章长一大截。这时在《萌芽》杂志上的连载告一段落，开始考虑版，考虑图。第三章的篇幅足可独立成一本书，而第一第二章则不行，所以只好回过来再补充第一第二章。第一章补得最多。由此可见，写到后来，我的化历史为废话的功力长很多，实在是汗颜。

说到图的，是写小说时忽然之间想到的。人的大脑不是密的机，在认真想一件事的时候，也会有其他七八糟的念冒来，逻辑的人冒的杂念少一，像我这样就东一个西一个。有时候，这念十分有趣，可是我没办法把这念写到小说中去。我不是写意识，就算情节人离奇荒诞，小说还是有自己的主线，我也只能照这条主线一步步写下去，不可能写着写着忽然空去写别的。但那些念放弃也很可惜，我希望读者能发笑，而一些突如其来的闪念，通常是很八卦，与常人的逻辑背而驰。这个问题我想了很久，终于找了用图来表现我的那些“杂念”于是这些图就有了非同一般的意义，成为了我小说的一分。影加墨的图风格也杀死我许多脑细胞，原先的想法是要两层，就像动画一样，可以给读者不一样的觉。墨是早就想好的，但就是想不另外一，请的绘图作者张方圆来回画了几次，都找不到我要的觉，没办法只好跑到张方圆的家里，看着他画。结果他找了一堆书给我看，让我挑，我一就看中了影。那是非常直接的，刚一照面，就睛一亮，一“对了”的觉。后来事实证明，这影风格很成功，一些大陆以外的版商看中这本书，就是因为影。 转回说《桃园三结义》。刘备这个形象，很明显是受到了《大话西游》里唐僧的影响，唧唧歪歪婆婆妈妈。这和人们熟知的刘备形象有相似之。我从刘备卖草鞋写起，在卖草鞋这一个上往下挖得很，发挥到了极致。后来这成了我写《三国》的一个习惯，抓住一个发展一大堆，比如“行镖哲学”“骂阵”等等，通常是挖一个很的再探来继续主线，有时，挖着挖着却发现可以和主线连起来，自然而然成为了主线情节。而这样的事情，只有在一边写一边想时冒的灵才有可能到，事先再如何设想，都不可能达到这样的效果。