1、创意何来

2。WorldCreation

构思创作一个故事的方式千差万别。我会告诉你一些我个人的例子，让你知dao作家写作的一些过程。我不是要你跟着我的方法zuo，而是要告诉你构思一个故事是没有什么正确方法的。

1。WhereIdeasComeFrom

一、创意何来

我十六岁时，我哥哥的女朋友（现在是他妻子了）劝我看看艾萨克·阿西莫夫的基地三bu曲（《基地》、《基地和帝国》、《第二基地》）。我已经好几年没怎么看科幻小说了，但这几本书qiang烈地xi引了我，使我不仅想多看些科幻，还希望试着自己写。那时我认为要写一篇科幻小说，你就得有个未来派的创意。我哥哥比尔那时在军队服役，刚从韩国值勤回来，于是我想到了军事题材。

一天，我父亲开车带我去学校。路过犹他州普罗沃河边时，我开始想象在空间战斗的士兵们应当如何训练。陆地上的训练必定劳而无功：这不是零重力下的三维空间的战斗。在飞机上的训练也没有什么用，因为方向gan仍然很qiang——上下和平面的移动gan觉差远了！

那么，唯一能训练士兵掌握外层空间战思考方式和运动规律的地方就是外层空间。训练场不可能是个开放式的地方，否则在训练时会牺牲很多士兵。那么就得有这么个封闭式，无重力的场所，它每次训练时能变幻chu不同的地形和障碍wu，使得受训者能模拟在飞船内或残骸中的战斗。

我设想，士兵们将使用手提式激光武qi，全shen穿着防护衣。这防护衣有两个用途：防止士兵们在碰撞时受伤，以及自动记录受到他人武qi的伤害。如果你的tuibu被击中，那你的tui就被冻结住动不了；如果shenti或toubu被击中，你的整件防护衣都将被冻结，但你仍将象一ju真正的尸ti那样漂浮在战场上，作为新的障碍wu或是掩ti。

时值1968年。但我直到1975年才开始动笔写作《安德的游戏》。因为训练室本shen并不是个故事。它只是个设定——而且还不完整。战士们不可能二十四小时都在里面训练。我必须在它周围构建一整个世界，而我那时还太年轻，不懂得那些关键的问题。

1975年，我开始问自己那些问题。他们被训练来对付谁？其他人类？不，外星人，而且是很老tao的那zhong，长着复yan的怪wu。我们最恐怖的恶梦中的生wu，却真正chu现在人类的yan前。这些受训者又是谁？我决定那不是战斗员，而是受训要驾驶战舰的人。他们受训的目的不是学习rou搏战，而是学习如何迅速而有效地行动，如何策划，学习命令下级和遵守指令。最重要的是，学习三维空间中的思考方式。

然后的问题改变了一切。我知dao由于我（幸运地）没有参加越战，我对军人的生活没有切shenti验。但如果不写军人呢？如果那是些孩子呢？如果他们控制的飞船实际上在万里之外作战，而孩子们却只以为他们在玩游戏呢？

现在我构建了一个世界：人类在对抗外星侵略者，而几个孩子则是人类舰队的最高长官。还有很多工作要zuo，但构思chu我的主角已经是很容易的事了：一个年轻的孩子，在训练室里的chuse表现使他成为率领舰队的最理想的人选。

请注意，直到我对故事发生的世界有了完整的想法，一篇好的科幻小说才开始渐渐成形。

创作奇幻也是如此。请看另一个我个人的例子：

我喜huan绘制地图。其他人谈天聊地时，我就画地图来打发时间。勾chu海岸线，然后放上山脉，河liu，城市，国界。如果画好的地图让我生chu兴趣，我就开始虚构更多的细节——哪些国家使用同样的语言，它们有着怎样的历史，哪些国家繁荣昌盛，哪些又已如日西山。

1976年，我参加了一场歌舞剧在盐湖城的演chu。我们在市区一所即将被拆除的老房子里排练。在排练区的一角有一堆垃圾——坏掉的椅子，倾斜的书架之类完全无用的东西。但是在其中我看到一堆尺寸很奇怪的半透明纸，比一般的纸要大。我可不想让这样的纸浪费掉！于是我把它带回家，放了起来。

到了1979年，我住在犹他州桑地城的一所房子里，写《圣人》的第一稿。我也正在快速减fei，大概ti重已经减掉一亿磅了。我的妻子刚刚liu产，现在和儿子住在奥勒姆，由我的岳父岳母照顾。我没法陪他们，因为我得在限期前完成稿子。所以那时我又累又饿，非常孤独。

一天晚上，我写得累了，在房子里到chu1晃悠，无意间找到了那些带回来后就没再用过的纸。我拿了几张，回到楼上。电视仍开着。我躺在床上，用笔记本垫着张纸，一边听着2频dao的新闻和其后的卡森秀，一边开始涂画chu一张地图。

不过这次我画了张不一样的。因为这是张特殊的纸，我也画厌了海岸线和大陆。我勾chu一条河liu，然后没有点上代表城市的圆点，而是画chu许多小小的正方形和长方形，以代表各zhong建筑wu。其间的缺口自然就是街dao。用cu线标chu一个城堡的围墙，更cu的线则代表城墙